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第75章 喧鬧暑期 海外假日(第1頁)

衆人都在冥思苦想時,保羅叽裡咕噜說了一番話,小美緊接着翻譯出來給大家聽。

“我們可以在剪輯上想想辦法,進坑道和出坑道時設置隐蔽的剪輯點,然後坑道内部通過搭景來實現。”

他的建議也就是外景轉内景,是拍電影時很常用的一種方式,好萊塢拍大片時用得很熟練。

比如前世《指環王的山洞戲,基本都是攝影棚裡搭景拍攝的。

對劇情比較了解的林蕭

桑平也不贊同,“沒錯,進洞是畫面由亮變暗,剪輯不顯突兀,出洞由暗變亮,而且亮度是遞進的,一氣呵成很難設置剪輯點。”

八一廠的楊曉光突然提問,“範團長,憑你的經驗,炮彈在地表爆炸引發的震感,在地下會是怎樣一種表現形态呢?是水平的晃動,還是上下的抖動,亦或者兩者都有?”

範團長想了想回答道,“大概類似小型地震,隻不過由于震源很近,所以晃動和抖動會混雜在一起,不會分得很清楚。

如果坑道在地下十幾米深的位置,震感已經很小,頭上落土,腳下微顫,也就差不多了。”

楊曉光點了點頭,又問桑平,“桑老師,坑道内的拍攝,是要求攝影機與人一起震動,還是隻有人動而攝影機不動呢?”

桑平看了看陳一鳴,發現後者并沒有開口的意思,于是自己回答道,“人動,攝影機不動,這裡沒必要追求主觀代入。”

楊曉光問清楚之後不再說話,而是凝神思索。

拍攝需求細化之後,衆人更覺得棘手。

人動,攝影機不動,意味着攝影機要足夠穩定,不跟随環境變動,掉土、搖晃都不能影響攝影機的穩定工作。

這就基本等于放棄了斯坦尼康跟拍,必須采用攝影平台才行。

要麼把攝影機吊起來遙控拍,要麼把攝影師吊起來持機拍,兩種方式都要架軌道。

架設軌道需要十分寬廣的空間,偏偏這個場景需要營造出非常狹窄的感覺。

桑平老師到底拍了幾十年戲,見多識廣技巧豐富,房間裡沉默良久之時,他開口提了一個思路。

“山洞戲不一定非要找個真山洞,既然山洞裡很暗,我們就有了騰挪的空間,光線聚焦于中央的演員,同樣可以創造出空間狹窄的視覺效果。

至于光亮度不夠影響畫面質感的問題,完全可以通過反向打光配合遮光闆來解決。”

桑平的話一下子打開了衆人的思路。

是啊,電影本就是視覺欺騙的藝術,幹嘛非要一根筋地往實拍上使勁呢?

魔影廠的路平說道,“我們可以搭一個山洞,隻要出入口是真實的,那麼跟随鏡頭的觀衆自然會認為主角進入的是山腹。

這樣我們就可以把坑道空間放得很大,内部架設軌道毫無問題!”

楊曉光興奮地接口,“沒錯,甚至主陣地都不需要修在山脊上面,挪到平地修也沒問題,還可以省去車輛和設備如何上山的麻煩。”

範團長一聽也挺高興,同樣是挖地球,那肯定是在平地上挖更省時省力不是麼?

陳一鳴趕緊叫停楊曉光的“延伸思維”,“别别别,主陣地還是要在554高地修,各個場景的相對關系絕對不能亂。

不過我贊成桑平老師的意見,坑道不是一定要往下挖,完全可以往上蓋。”

他走向房間角落的辦公桌上,拿過紙筆就開始畫簡圖。

稍後他把圖放在沙盤上,對着聚攏過來的衆人講解起來。

“範叔,主陣地的的搭景,咱們分三步走。

這樣,我們就有了一個足夠大的拍攝空間,出入口完全自然光,而内部則和真山洞一樣完全沒有光。”

今天劇組過來堪景的都是各自領域的行家,陳一鳴講解到這個程度,衆人自然知道實拍時如何處理。

唯一聽不明白的隻有範團長,不過他不需要操心場景内外部的構造,隻要把建築修得夠結實就行。

他拿起陳一鳴畫的簡圖看了一會兒,思索片刻之後點點頭表示問題不大,“天就得。”

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