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第30頁(第1頁)

史載張志和喜歡在音樂、歌舞、宴飲的環境中作畫,他的畫與樂舞同一節奏。作畫不假思索須臾可得。筆墨揮灑間,或山或水,宛在眼前。其神俊不可描摹。在畫界,他的畫作被定義為逸品,逸品高于神品,就像書法裡的法帖是最高級别一樣。皎然有詩描寫張志和作畫時的狂态:&ldo;手援毫,足蹈節,披缣灑墨稱麗絕。石文亂點急管催,雲态徐揮慢歌發。樂縱酒酣狂更好,攢峰若雨縱橫掃。尺波澶漫意無涯,片嶺崚嶒勢将倒。&rdo;又贊曰:&ldo;玄真跌宕,筆狂神王。楚奏鍧铿,吳聲浏亮。舒缣雪似,頒彩霞狀。點不誤揮,毫無虛放。藹藹武城,披圖可望。&rdo;想來,張志和作畫如公孫大娘劍舞般酣暢。逍遙是精神的自然流露,不可模仿,不可複制,不可多得。觀者所受的感染震撼不止于畫作完成後的意韻,觀看他作畫時同樣是難得的藝術享受。皎然不是俗人,能得他如此傾心贊頌,可知張志和的确風骨高雅非比尋常。才高如此,他仍是不戀塵俗,潇灑地揮一揮衣袖不帶走一片雲彩。他是一個習慣隐身的男人,興盡而返扁舟垂綸,于波濤萬頃中尋覓本心。正文11-2滄浪有釣叟,吾與爾同歸(2)山河動蕩,最是這樣的時節,漁樵唱晚皆有遠意。漁人的枯燥勞碌被他淨化成了詩意。有道是:江山風月,本無常主,閑者便是主人。他的生活悠然自得,像魚一樣自在穿梭,暢快的愉悅感像水流一樣清澈。當時與他相好的人有書法家顔真卿,茶聖陸羽,詩僧皎然等,都是當時聲名遐迩品行高潔的名士。他們自成一個圈子,時常雅集,做一些真正文人做的事情。《漁歌子》正是他參加顔真卿的宴會時在宴席上與衆客的唱和之作。張志和第一個起頭。那場歡宴衆人興緻勃勃,與會五人各做五首《漁歌》,張志和還為詩配畫,二十五首足以集結成詩集,最後真正流傳下來的,隻有張志和的五首《漁歌子》。很多東西都被光陰洗得單薄,時間可以讓一個譽滿神州的人銷聲匿迹,一群叱咤風雲的人身影模糊,唯獨會将詩意變濃。除卻路人皆知的第一首,其餘四首寫的也很好,隻不過被第一首的盛名所掩罷了:釣台漁父褐為裘。兩兩三三舴艋舟。能縱棹,慣乘流。長江白浪不曾憂。(其三)霅溪灣裡釣魚翁。舴艋為家西複東。江上雪,浦邊風。笑着荷衣不歎窮。(其四)松江蟹舍主人歡。菰飯蓴羹亦共餐。楓葉落,荻花乾。醉宿漁舟不覺寒。(其五)青糙湖中月正圓。巴陵漁父棹歌連。釣車子,橛頭船。樂在風波不用仙。(其二)這五首《漁歌》描寫他到過的各處江湖勝景。第一首寫西塞山前的漁人生活。這是湖北的西塞山。陸放翁《入蜀記》雲:&ldo;大冶縣道士矶,一名西塞山,即玄真子《漁父》詞所雲者。&rdo;玄真子是張志和的自号。張志和好道,素以道家方法修身養性,也被後人奉之為仙。《續仙傳》裡說他用道家水解的方法白日飛升成仙。在世人眼中,張志和是自沉于水。他的好友顔真卿在祭奠碑文裡不忍言明,隻說他:&ldo;忽焉去我&rdo;、&ldo;煙波終身&rdo;。正文11-2滄浪有釣叟,吾與爾同歸(3)。據施存蟄先生研究,五首《漁歌》的次序,在往後的唐憲宗時代李德裕所得的抄本上,已經錯亂了。第五首&ldo;青糙湖中月正圓&rdo;應排第二。前兩首是張志和回憶做南浦縣尉時的漁釣生活。往下三首,是他歸隐後從金華泛舟東下的情況。&ldo;釣台漁父褐為裘&rdo;是寫嚴子陵的釣台,這是富春江上的漁人古迹。&ldo;長江白浪&rdo;泛指富春江。&ldo;霅溪灣裡釣魚翁&rdo;寫的是霅溪灣裡的漁人生活。&ldo;松江蟹舍主人歡&rdo;寫松江上捕蟹的漁人。松江就是吳江。&ldo;菰飯蓴羹&rdo;是用晉代松江人張翰的典故。菰飯蓴羹,季鷹歸來,張翰身在洛陽,秋風起時懷念家鄉的菰米飯、莼菜和鲈魚。道:&ldo;人生貴得适意爾,何能羁宦數千裡以要名爵?&rdo;家鄉風物有味,這個曠達的人毅然辭官回家。菰是茭白。菰米是茭白的籽。茭白結籽可以做飯,唐以前的人,食用菰米甚為普遍,唐以後就漸少了,宋人視菰米為稀有佳肴,明人就和現代人一樣,開始不知菰飯為何物了!李白在詩裡寫道&ldo;跪進雕胡飯,月光照素盤,三謝不能餐&rdo;,老妪手捧着新做好的菰飯,盛在粗糙的盤裡端上來,香氣盈盈。月光照耀,菰飯益發潔白晶瑩,那雙蒼老的手,誠摯的眼睛,物簡情濃,貧家待客的虔誠令曾經浪遊四海,食遍珍馐美味的他感動得難以下咽‐‐與美好的感情劈面相對,總會心波洶湧,人是容易被看似微小的事物撩動劇烈情感的。菰飯消失同樣叫我這樣好吃的人流一把多情淚!

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