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還有很逆反的心理還有，女主幹嘛老是皇帝真愛和唯一的愛啊，誰規定皇帝就隻愛一個，對别人都是玩弄或者不在乎。女主幹嘛一定要有兩個癡心不求回報的愛慕者，女主為啥到最後都能人生赢家，女主為啥一定要得到愛，難道沒愛就不能幸福地活嗎？幹嘛老是大團圓的俗套結局，為啥女主就一定要生兒子，還就許她兒子養大别人的都要死。為什麼文裡一定要有反派，為什麼女主總是要經曆背叛……等等等等，這些和我所知道的曆史現實基本都沒重合過吧。我想看一個比較貼近曆史現實，跌宕起伏峰回路轉，女主真正痛苦過迷茫過，到最後人生都有缺憾的故事。所以，就有了這本貴妃起居注。一直到最後結局時，徐循看似擁有一切，風光無比，連孫太後都自承比不過她，但她到底是否幸福，相信大家都會有自己的答案。它從一開始誕生的動機就是非常反流行的，而且我也不敢說它不是架空，我摘取了一段曆史原型，因為我特别厭倦&lso;這些事如何如何荒謬，現實怎麼可能發生&rso;的說法，而這一段曆史恰好發生了許多&lso;十分荒謬，現實中無法發生的事&rso;，試想如果我虛構寫宣宗廢後，相信會有無數長評論證元後地位如何尊貴，如何難以被廢，虛構寫魚呂之亂，虛構殉葬，虛構土木之變，都肯定難免被拍，因為的确說起來真的很荒誕，摘取原型可以免去這些争吵還是相當不錯的。不過我再三強調的就是曆史上的這幾個人肯定不是這個性格，在史書的幾行記載之後隐藏的到底是什麼故事，我不知道，相信這時代也沒有人知道。這種借殼寫法在歐美奇幻小說界還是蠻流行的，不過那邊借得淺（冰火就借了不少盎格魯薩克遜七國曆史的設定），比較大雜燴，我對于時代變遷啊，大國關系沒什麼講究的，寫宮廷而已，借得比較全面。這也是我的曆史觀在起作用，我一貫相信史書上寫的事，多數都是發生過，但這些事背後的真相，乃至是記載的主人當時的心态都是無法還原的。貴妃的結尾就是對于這種觀點的體現，由頭到尾，這本書都浸透了我個人的惡趣味，包括徐循那種&lso;當我已不想要，一切又全來到&rso;的無奈，還有怎麼從徐循的一個舉動開始，到最後逐步升級改變曆史，也都是我個人很喜歡的梗。‐‐我記得當我說本文開始架空的時候，正是廢後風波前後，很多讀者一直說這個哪裡架空，其實都和曆史一樣，其實架空真的就是從那裡開始的，如果不是徐循的反對保住了羅嫔的性命，栓兒不會和羅嫔一起長大，不會和太後疏遠，不會在羅嫔死後感情上依賴王振‐‐其餘種種元素，以此類推，倒回去都要歸結到徐循的出現。總的說來，我寫文的目的一般不是代入女主爽一把，對于筆下的角色也沒有很确切的喜歡或者不喜歡，多少都有點&lso;如果這樣安排命運會很好玩&rso;吧的惡趣味，可以說寫文的時候感情比較抽離，所以我很接受别人不喜歡女主，不喜歡文，不論如何，徐循這個人的一生已經擺在這裡，到底是喜歡還是讨厭，都随讀者決定‐‐其實也都是人之常情啦，徐循在我設定裡也就是個普通人，沒有什麼特殊的待遇，要不是覺得對她太心狠，她連女兒都不會有，隻不過是被我挑出來做叙事主人公，使得她有了一些運氣可以走到最後，在現實中，宮廷裡肯定也有人和她是一個心态，做了一樣的決定，隻是她們未必有徐循的運氣，可以走完全程，但這并無損于她們作為一個清醒而完整的人活下去的決心。面對現實有時蠻橫無理的重壓，每個人的應對可能都不一樣，本書裡的女人們各有各的反應，這沒有高下正誤之分，但我想徐循的應對辦法還算是比較正能量，不論結局是悲是喜，她都已做好準備承受，不論命運如何，都無法改變她的本我，我認為正能量不體現在好人得真愛，打壞人，最後皆大歡喜‐‐這在我叫童話，對我而言，正能量是，即使生活有許多挫折，即使到最後也不能收獲完美，即使失落和痛苦是人生的常态，這世上大部分人也都會站起來繼續努力生活。徐循也就是其中的一個，她其實并沒有多特别。雖然還有種種不舍，但貴妃的故事，到現在是全部完結，我的解釋裡也隻能說是&lso;一個想法，不一定對&rso;，包括對人物的原始設定，大家看看就行了，到底是如何，還看你的解讀。展望一下下一個故事吧，下一個故事，同樣有一定的悅己成分，我已經看厭了大家族内部争鬥的故事，不論是族裡各房鬥，房裡各姐妹鬥，還有出嫁後和妯娌鬥，和丈夫的小妾鬥……反正就是看膩了《錦衣玉食中的女人鬥争史》，固然曆史中也有很多人就是在錦衣玉食中鬥足一生，但也有許多人是很平常地過完了自己的一輩子。而且我也寫膩了落後生産力下女權被男權、皇權悲慘壓迫的事情了。《古代小清新》會寫一個沒有争鬥，男女主雙處，一夫一妻沒有小妾的故事，而且女主不算是女權落後的受害者，她的生活在古代比較非主流，幸福度在古代女性中應該也是比較高的，簡單說，就是一小撮幸運兒&lso;完美得簡直不真實&rso;的生活吧。如果有興趣的話，可以點擊鍊接

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