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“她才17歲吧。”張艾嘉不确定地問：“就怕是傷仲永。長大了反而平庸了。”

“這倒不一定。”劉若英笑：“來了一次國際電影節，不關心紅地毯走秀，沒四處和導演、制片人套交情。而是專心看電影。我問過她了，看她的意思，像是恨不得把392部參展影片全看完。我還跟她開過玩笑：你這是在和電影購買商搶事做啊。”

“有天分又用功，老天爺不會虧待她的。”

金恩和離開張艾嘉她們後，就馬上飛奔回酒店。她的腦海裡，現在全是《撒瑪利亞女孩》片尾出現的那行字幕。在“編劇：金基德”下面，赫然是“編劇助理：金恩和”。

這到底是怎麼回事？金恩和完全沒法平靜下來。她站在金基德的房間門口，一直等到他回來。金恩和脫口而出：“老師，編劇助理是什麼意思？您，為什麼要把我的名字加入工作人員中？”

金基德打開房門，招呼金恩和進來：“進來說吧。”

等關上門，金基德回答她：“這是我的慣例。我所有的弟子，都會在我的電影裡挂個助理的名義。”在金基德看來，這是他擡高弟子身份，給他們增加資曆的一種手段。反正對他本人來說，增加一兩名助理，完全沒有影響。

“可是師兄們是真的幹着助理的工作，我什麼都沒做啊。”金恩和有點坐立不安。不屬于她的東西，她無法心安理得地接受。

“你在說笑嗎？”金基德失笑：“我開始的劇本你又不是沒看過。最後拍成什麼樣了？怎麼，把我的劇本改得面目全非就不認賬了嗎？”金基德說着說着開起玩笑來。

金基德看着金恩和，正色說：“恩和啊，你大概還不知道我為什麼要收你做弟子吧。”

金恩和搖頭。這個她真的不清楚。

“最開始在我的構想中，《撒瑪利亞女孩》的重點，前半段是在潔蓉身上，後半段是在父親身上。倚隽隻是故事的承載者。整個故事由三位主演構成三角平衡，這樣觀衆的關注點最終會落在整部電影上，而不是隻看到其中一個角色。這是導演通常會用的做法。”金基德在金恩和對面坐下，開始講述他的心路曆程。

“但是你來了。我知道你為了演好倚隽，幾乎是拼了命。可是你越是忘記自己，身上那股狠勁和氣勢越強烈。拍攝的時候，别人感覺不到。但是我作為導演是可以非常清楚地感受到，整個片子的重點不斷往你身上偏移。這部電影拍到後來，已經成為我、導演，與你、演員之間的較量。我代表着殘忍、冷酷、冰冷黑暗的現實；你代表着憐憫、寬容、充滿希望的愛的力量。這是我們兩種思想上的碰撞。所以這個故事，已不僅僅屬于我，也有一部分是由你創造的。它已經完全變化了。”

金基德肯定地對金恩和說：“不要懷疑，你是這個故事的創造者之一。”

“您是因為這個，所以覺得我有做編劇的希望嗎？”金恩和擡頭，雙眼發亮地望着金基德。

金基德笑：“算是吧。電影這門藝術，是需要有自己的原創性的。需要在故事中體現作者的哲學和思想。你是個很有想法的孩子。我教你做編劇，隻會教你怎麼像個電影人那樣思考，怎麼處理劇本情節。哲秀、昌鎬他們跟着我學導演，多多少少被我的思想與風格影響了。但我希望你不要這樣。”

“讓我決心收你為徒的，是你擁有自己的強烈特色。你要堅持下去，不要被動搖。”

金恩和沒有插話，而是靜靜聆聽。金基德老師不斷跟她強調，要堅持自己的風格，其實也是在和他自己說堅持吧。老師這麼多年來不被國内人理解，心裡的壓力之大，一定是常人所無法想象的。

金基德說到這裡，想起最近幾天和購買商交易的事情，心裡有所觸動地說：“最近有幾個經常合作的購買商對我說，我的新片裡有了一些我以前缺少的東西。他們很喜歡我這部新作品。也有些以前對我不感冒的購買商找上門。我想他們喜歡的，是你身上的特質。”

“相信你自己，你會有自己的藝術風格的。”

2月14日晚本屆柏林電影節終于進入尾聲，即将開始正式的頒獎典禮。

一個獎項接一個獎項的宣布。不斷有電影人走上台發表自己的獲獎感言。當宣布到最佳導演銀熊獎時，本屆評委會主席、奧斯卡影後佛朗西斯?麥克道曼微笑着揭曉：“獲得第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎的是，來自韓國的金基德導演。”

他成功了！他等到了！遲來了兩年的肯定。

金基德狂喜地站起來，與身邊的弟子擁抱。然後意氣風發地走上領獎台。

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