妓夫太郎認為,它是一幅很好的,很美麗的畫,畫者摸到了人的核心。
妓夫太郎并不知道畫冊是才從新造屋買的,他驚歎于太宰治的畫技,拿起本子直往前翻。
夾層頁中掉出一張折疊過無數次,也修補過無數次的畫。
她永遠停留在十四歲之前的下午,驕傲、明媚、陽光,沒有經過刀割與火燒。
我心中的她永遠停留在完整的十四歲。
——《吉原物語》
第24章
寫在開頭。
《吉原物語》一書乃是友人的遺世之作,友人親緣淡泊,又無繼承人,身後事隻由一衆朋友操辦,遺物不知該給何人,隻能封存于其生前房屋内。
仆人在打掃京都老宅時,意外發現此手稿,後經過整理出版,在此我隻做為他友人之代表,略說幾句。
無疑,此書隻描摹了太宰君漫長生命中的片段記憶,讀者可當作自傳來看。
令人欣慰的是,從字裡行間中我們能清晰地意識到,作者本人确實從這段經曆中感受到了丁點兒快樂。
這是唯一的好消息。
昭和元年6月19日
——《吉原物語.新序》
翻頁,新序有一面留白,随後則接了六幅畫,其中第三幅隻有黑白二色,筆觸硬朗,有繪畫功底的人能看出,它由鋼筆繪制而成,美人身穿一襲繪羽和服,左前袖子至肩膀布料尚未展開,卻也能看出整件衣服構成了一幅栩栩如生的繪畫,以畫者的角度來看似乎是紅色小團花綻放之景。
她雙手依靠欄杆,似在憑欄遠眺,可臉卻半張回轉,表情生動而自然,柳眉上揚在對畫者說什麼,吃嗔怒笑定格于瞬時間。
大正時期最後的吉原街道由近至遠依次呈現,茶屋鱗次栉比,其中一間茶屋的頂上有仰躺着的人,似乎在看美人,似乎在看畫師。
後有人證明,這正是1916年吉原某日的速寫,女人是當時京極屋的花魁,她與大多花魁一樣,短暫地盛放後消失在了曆史河流中。
唯一留下的不過就是幾幅畫,還有以她為原型的一段故事。
……
下午四時一十六分。
三棵松樹、白石假山,富岡義勇掃視庭院,他問仆人要了根麻繩,測量兩者間的中點距離,随後拿把鏟子開挖。
仆人看富岡義勇做賤業異常不解,聚集在院落一角對他指指點點:“這樣的工作讓男仆來幹就是了。”
“他在挖什麼?”
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