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七年裡，他被派往威斯敏斯特大教堂，雕刻墓碑。

雖然出身卑微，家底貧賤，甚至沒有受過良好的教育，但威廉布萊克的藝術天分卻十分驚人。

後來，二十二歲的他作為一位雕刻匠人，依靠手工養活自己。

二十五歲，與妻子合力完成了《天真之歌》的創作。

直至手記中書簽上的内容，蘇绫大緻想到了這位手記的主人，可能與這位幾百年前的詩人有着不約而同的經曆。

包括威廉布萊克本人，與其作品都有濃厚的宗教元素。

而燭龍則是本土神話中的神，這位手記的作者，應該也參與了燭龍計劃當中，并且還是個重要角色。

而且這本手記的名字就很耐人尋味。

愛情生活。

首先拆一拆字。

愛情生活，原文作者寫成了：thlovelife

由于原文首字的英語中，直接使用了th開頭，這很奇怪，蘇绫不覺得他是個省墨水的家夥。

隻能說，這個家夥可能是個歐洲人，書寫習慣如此。

但他可能對東方的神話極其着迷，不然也不會用燭龍來代指空間站了。

緊接着，是“愛情生活”。

注意，是“生活”。

蘇绫仔細思考着這用詞。

生活并不是故事、傳說。

單單純純的生活，手記的方式，也是将生活一詞，講述成發生在日常中的點點滴滴。

那麼問題來了，這位作者，在和誰談戀愛？

愈發神秘。

往通道盡頭走去，隔離門打開。

一眼望去，這兒，是個擁有透明天頂的巨大核心控制室，兩側的沿牆立柱過道中，有着許許多多的培養皿，其中，是一枚枚紅雁的肉身。

為什麼用枚來形容？

蘇绫看見的，就是一個個縮水的軀殼，她們沒有肚臍，也沒有母體的能量供應，就像是脫水後的娃娃，皮膚幹癟，幾乎辨别不出人形，隻有那一頭印象深刻的，能在培養皿中如海藻般浮動的黑色長發。

翻動手記，第一次，出現了實驗記錄内容有關的東西。

“我們曾經嘗試過利用僵屍真菌，提升元祖與菌落的寄生兼容性，但對于人體的神經組織來說，這種毒，太過小兒科。”

僵屍真菌是現實存在的一種菌落，它的主要寄生目标是木蟻、黃蜂等昆蟲，受寄生後，它們根據僵屍真菌的意志實行返鄉，最終在一片資源豐富的葉子上完成宿體分解工作，傳播新的孢子菌落，完成繁殖。

蘇绫接着讀着手記上的内容，一邊觀察着這些“紅雁”假體的情況。

她們，顯然并不是克隆體。她們各項的體長，大小上均有不同。

手記上的内容繁雜，涉及面及廣，蘇绫堪堪從中能篩選出一些自己看得懂的有用信息。

“燭龍空間站，原軌道常駐月球外圈，與地球的通信站在南極的強磁區，是曾經史前的地球文明合力創造的多國生物科學研究院，轉基因工程産物。”

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