李勃四點鐘左右下了火車,就近找了一家24小時營業的小面館,先吃碗燴面暖暖身子再說。
時間還早,最早的一班公交車,也要六點鐘才開。
李勃步行往東北方向走,準備到廳機關大院去等所裡的大班車。走在路上,突然想起,那天一起在大後院種果樹的王田耕師傅,不就在紫荊山公園裡面住嗎?找到他,可以一起去坐班車。
從公園西門進去,才剛剛五點鐘,已經有不少老年人開始打起太極拳,跳起老年迪斯科,偶爾也有個别年輕人在步道上慢跑。
大門東邊,有一排平房,找哪個門呢?這時去敲門,肯定不合适。
李勃改變行走方向,沿着金水河北岸,往公園深處走去。上了曲橋,突然聽得玄妙的琴聲,十分悅耳。
沿路尋将過去,借助朦胧的路燈光,見一老人面對金水河正彈得起勁。
琴聲時而如高山流水,時而又如泣如訴;時而千軍萬馬奔騰,時而又獨自閑庭信步。琴聲悠揚,撩人心弦。
李勃聽得發呆,老人把琴對着他,為這一個忠實的聽衆所振奮,彈得更加汪洋恣肆。
一曲終了,瞅了個空擋,李勃上前一步,與老人搭話:“敢問老先生,此琴何名啊?晚輩第一次聽,如同神曲。”
老人呵呵一笑:“年輕人,你知道豫劇闆胡嗎?”
“略知一二,豫劇團的頭把弦子,就是闆胡吧。”李勃謙恭地說。
“對喽!闆胡是拉弦樂器的一種,在我國大約有300多年的曆史。它音色高昂堅實,具有很強的穿透力,是北方戲曲說唱的主要伴奏樂器,也可用于合奏和獨奏。
闆胡是伴随着我國地方戲曲梆子腔的出現,在胡琴的基礎上産生的一種擦奏弦鳴樂器,歸屬于拉弦樂器。它的名稱是因為琴筒用薄木闆粘成而得名的,清代時曾别稱闆琴。
闆胡和中國其它的胡琴類樂器相比,最大的特點就是音量大,音色清脆嘹亮,尤其擅長表現高亢激昂、熱烈和火爆的情緒,同時也具備優美和細膩的特點。
在解放前後很長一個時期中,豫劇伴奏都沒有定腔定譜,整個文場音樂的起伏,都全靠闆胡來帶領,托腔、保調的重任也靠它來完成,甚至一些效果音響也由闆胡承擔。在業餘的豫劇演唱活動中,往往一把‘瓢’就代表文場的全部樂器了。随着豫劇音樂的發展,樂器逐漸增多了,但闆胡仍然是主弦。
在豫劇團的樂隊中,有主就有輔,二胡俗稱二把弦,三弦是彈撥樂器。我這把自制的新樂器,就是根據豫劇裡的小三弦改制成的,我把它叫做豫琴。”老人興緻大發,說起來,大有滔滔不絕之勢。
“噢,今年,不,應該是去年了,去年5月份,省劇協對此通過了技術鑒定,并給它的制作者扮了獎。”李勃把從報紙上看到的信息透漏出來。
“呵呵,那個制作者,陳玉笙,就是老朽我呀!其實,我也不老,和《穆桂英挂帥》裡的穆桂英同歲,我五十三歲又管三軍哪!”老人一高興,馬派唱腔脫口而出。
“晚輩佩服呀!請問,這豫琴的特色是什麼?”李勃被老人的精氣神所感染,對老人手中的這把琴,也産生了濃厚的興趣。
“它的特色就是具有獨特的民族風格,音韻細婉,象年輕姑娘的細語莺聲。”老人驕傲地說。
“那它與豫劇闆胡的區别有哪些?”李勃繼續探問。
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