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“剛才，黎主編等人屢屢提到文壇上現在流行的先鋒類寫作潮流，我就這個問題說點題外話，我曾經寫過好幾篇關于先鋒的理論性文章，對于這點，我想我還是有點發言權的。”

沒人反對。

方明華在這幾年，陸續發表了《意識流前生今世和在國内發展史》《西方現代派文學優勢與局限》等理論性文章，還專門出版一本《當代文學思潮與未來展望》文學理論專著。俨然成為國内文學理論界一位後起之秀，特别是對于包括意識流在内的先鋒文學研究頗為深刻。

隻不過方明華在文學理論界非常低調，别人隻知道他是茅盾文學獎獲得者，國内一家大雜志社的主編而忽略了他這個身份。

可是在座的怎麼會忘記？

“方主編，你說，我們洗耳恭聽。”黎陀笑着說道。

方明華微微一笑：“關于先鋒類的優缺點我在我的論文已經說的非常詳盡，各位都已經了解，我不再贅述，我想說的一點是：是不是當今文壇，除了先鋒類寫作手法就不能有别的創作手法了嗎？！傳統的現實主義創作是否真的已經過時？”

“我們非常欣賞推崇哥倫比亞當代偉大作家加西亞·馬爾克斯用魔幻現實主義手法創作的著名的《百年孤獨》，但請大家不要忘記，他幾年前一部新作：用純粹古典式傳統現實主義手法創作《霍亂時期的愛情》同樣非常精彩！”

“這說明什麼？說從根本上說，任何手法都可能寫出高水平的作品，也可能寫出低下的作品。問題不在于用什麼方法創作，而在于作家如何克服思想和藝術的平庸！現在就拿陸遙同志寫的這本《平凡的世界》來說吧，剛才王主編說陸遙師承柳青，這本比肩《創業史》，但我覺得它可是和外國另一本相比。”

“哪一本？”

“蘇聯作家肖洛霍夫寫的《靜靜的頓河》。”

《靜靜的頓河》？那可是獲得諾貝爾文學獎的作品！

會議室頓時騷動起來，大家忍不住低聲議論，黎陀忍不住打斷方明華的話，語氣帶着一絲嘲諷。

“方主編，雖然陸遙同志和你都是秦省作家，聽說私下關系挺好，但也不至于這麼贊美吧？”

“黎主編，能否讓我把話說完？”方明華微微蹙眉。

黎陀露出抱歉的表情，他也覺得自己今天有點太激動。

等會議室裡安靜下來，方明華繼續說道：“我這裡着要指出的是，《平凡的世界》不是已經達到了《靜靜的頓河》的水平，實事求是講，陸遙同志的這本相比較後者還有一定的差距。”

“但請大家注意，肖洛霍夫在這部史詩的寫作裡，下工夫處理的一個重點，也是曆史的複雜性，隻不過那是蘇聯内戰時期的曆史。憑這一點，肖洛霍夫的《靜靜的頓河》就遠比蘇聯時期同類的作品高出一大截，高屋建瓴，是作家兼曆史學家的眼光！”

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