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“這封信，”禦手洗再次舉起那封情書，“是我們在一本攝影冊的兩頁中間發現的，它在很長時間内吸引了我們全部的注意力，但是我後來還是找到一個機會去檢查了攝影冊本身。“也許是繼承了你的習慣，加賀辰己是個做事很有條理的人。他所有的攝影冊都按照拍攝年代編号，而每一本攝影冊裡面的照片也是按照拍攝時間來排列的。一般每隔幾頁就會有同一批拍攝照片的時間記錄和簡要說明。我們找到那封信的地方是兩張空白頁粘在了一起，但是按照時間排列的話，那裡不應該有空白頁才對。“我仔細看了被粘起來的兩頁，我發現有一些痕迹能夠證明這裡本來有過照片，那麼那兩張照片到哪裡去了呢？“誠然，那可以是任意的照片，但是我馬上想到的是放在加賀教授辦公室裡的那一張，背面寫着cad的黑白照片。無論是大小還是風格都和這裡前後幾頁的照片非常一緻。當初我檢查那張照片時，發現它的邊角有陳舊的卷折痕迹，證明了它不可能是一直裝在相框裡的。一直裝在框子裡的照片會非常平整，而且會留下玻璃的印痕。那張照片，本來應該是在相冊裡的。“這一切似乎并沒有什麼意義，但是如果我們回顧整個案件，那張照片是平成七年四月，石岡和己日記為什麼我會哭呢？我自己也不清楚……因為我居然能獨力破了這麼複雜的案子，而流下自豪的淚？還是說，我隻是累了而已？……身體随着列車搖晃，我一直哭，一直哭，一直在哭。對我而言，這又是一個時代的結束了。回到橫濱馬車道，我仍然沉浸在某種難以言喻的悲傷情緒中。我覺得越來越難以理解我自己，事實上，當我一個人困在馬車道公寓，日複一日地盯着窗台上的天堂鳥，縱容自己陷入抑郁深淵的時候，我并不特别悲傷。潛意識裡，我覺得這世界上似乎有兩個石岡和己，其中一個在暗黑的沼澤中逐漸下沉，另一個沉默地注視着他，什麼都不做，因為他覺得這下沉的人生是應得的報應，是漫長的自暴自棄所指向的終點。我看着我自己死去。可是突然有一天，我決定離開沼澤。站在岸上的那個石岡和己伸手拉起了泥漿中漸漸失去呼吸的自己，并擁抱了他。當我感覺到自己的手臂環繞過自己的肩膀，一瞬間悲從中來。這一刻，我所有麻木的情感複蘇了，我注視着窗台上花盆的雙眼終于不再幹涸。這種悲傷是無法形容的，我得到救贖了，但是救我的不是我所希望的那隻手。我原本究竟在希望着什麼呢？我為什麼會把漫長的人生投入虛幻的希望裡，甚至當我用自己的腳站起來之後，仍然戀戀不舍那種期待的感覺？我記得一個笑話。有一個虔誠的信徒，被洪水困在村子裡，救援船，快艇，甚至直升機來營救他，他仍然堅持在屋頂等待上帝，最後被淹死了。當他在天堂向上帝抱怨時，上帝苦笑：你還要我怎麼做？我已經給你派去了一艘救援船，一艘快艇，還有一架直升機。

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