元祐六年六月間,兼任提舉黃本(宋時稱用雌黃書寫的國史)的蘇東坡發現,秘書省官員每日校書背面二十一紙,方準入内。
而黃門黃洙傳達聖旨說,秘書省入伏,午時住修文字,末伏依舊。東坡先生作為長期操弄文字的人,深知秘書省官員的苦衷,因此上書朝廷欲乞于所校功課減半,候過末伏日依舊。
這次上書,朝廷順利地批準了。
錢塘僧人思聰(聞複),是東坡守杭時一位叫彭九的小童子正式皈依佛門,剃度做的和尚。此人七歲即善于彈琴,十二歲放棄彈琴而學習書法,字有所進後又學習作詩,秦觀曾摘取《楞嚴經》中文殊菩薩的話,為他取字為“聞複”。
如今,這位小和尚要自京師回歸錢塘孤山,他将自己的詩集拿來讓東坡先生看,東坡将其詩集命名為《水鏡集》,并為之作了序。
吳郡陸廣秀才施《聖散子》方并藥于京師,東坡先生感而作《聖散子後序》。王诜驸馬畫了一幅《邢和璞房次律悟前生圖》,蘇東坡題了偈子後贈與柳子文。
賀鑄在李清臣、範百祿及蘇東坡的舉薦下,改為西頭供奉,入文資,為承事郎。
賀鑄,字方回,山陰(今浙江紹興)人。他出身于外戚之家,又娶宗室之女,卻因個性倔犟,頗得罪了一些人,一直當不了高官。晚年退居蘇杭一帶,自稱慶湖遺老,有《東山詞》傳世。因那種耿介高傲的性格,賀鑄有些詞寫得意氣慷慨、境界闊大,略近于蘇轼隻是少些高逸之思,多些淩厲奇崛的味道。
賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人,截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統一。他長相奇醜,身高七尺,面色青黑如鐵,眉目聳拔,人稱“賀鬼頭”。其詞卻“雍容妙麗,極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍,如武俠劍客,卻又博聞強記,于書無所不讀,家藏書萬卷,而且手自校雠,“反如寒苦一書生”。
豪放詞風從蘇轼的别開生面到辛棄疾的蔚然成風,賀鑄這類硬語盤空、英姿磊落的詞,應是其間的重要過渡。其慷慨豪縱之作,影響較大,如辛棄疾就受其影響。他的詞作多從唐詩取其藻菜與故實,這種詞法則影響到周邦彥,以至于時人以“賀、周”并稱。
東坡先生接到敕令,要求給已故的中散大夫、同知樞密院趙瞻的撰寫神道碑。
蘇東坡一貫不喜與别人撰寫行狀、埋銘、墓碑,士大夫們衆所周知,東坡隻好給朝廷上書辭免這件差事。東坡解釋道,此前撰寫《司馬光行狀》,那是因為老先生曾給自己的母親撰寫過埋銘。而為範鎮撰寫墓志銘,那是因為範鎮老先生與先父蘇洵交情極深,不能不撰。及奉诏撰寫司馬光、富弼不敢堅決推辭,然而終究不合乎自己的本意。況且自己如今已是老病廢學,文詞淺陋,已經不能勝任此事了。
幾天後,蘇東坡又上了乞郡劄子,并說自己在朝中會引起不必要的攻擊,以至于朋黨之禍。
東坡先生知道,自己平素最讨厭程頤之流的奸詐嘴臉,時常不免會表現在言語和臉色上。所以程頤的學生兼死黨賈易就時時在尋隙報複,自己在杭州任上刺配惡棍顔章等人就被賈易等人奏報。關于孔文仲不被程頤所利用之事,也被賈易污蔑為蘇轍洩露了朝廷的密令。
如今賈易又被提升為禦史台的二把手,手握大權,多數人的進退升降皆出于其口。因此,蘇東坡覺得自己應維護聖上的體面,假如因小人的污蔑被外放則會亵渎了聖上曾經的眷顧。所以,這次是鐵了心的奏請朝廷可憐體察自己這樣一個衰老之人,早放自己出任一個地方官。
接着,蘇東坡又連上了兩道劄子。
一是乞求朝廷體恤民企民情,早日救濟蘇州、杭州、湖州與常州一帶受災的民衆。二是向朝廷舉薦了杭州的前同事、左朝散郎、佥書杭州節度判官廳公事程遵彥,此人“吏道周敏、學問該洽,文詞雅麗”,尤其是事母至孝,隻因母親反感妻子,就果斷休妻,十五年不再續娶。
朝廷上下,賈易除加緊搜集蘇東坡的罪證外,已經在着手釋放杭州的惡棍顔章、顔益兄弟。所以,東坡又不得不上書朝廷,懇請一定要外任。
應梓州知州周尹(字正孺)之請,為元祐三年在朝諸人送其知梓州時所作詩集作了跋文。本來東坡先生得知周正孺将要任滿,欲向朝廷乞求到梓州接任,誰知梓州的百姓都像要離開父母一樣拼命挽留,于是朝廷準許了梓州百姓的請求,讓周正孺又留任了幾年。
在朝中的日子裡,東坡先生又重操舊業,在王驸馬的《挑耳圖》後作了跋。湖州人張大亨(字嘉父)來訪京師,此人對《春秋》頗有研究,著有論《春秋》專著。東坡先生見了老張,頓時來了精神,遂與之暢談了有關《春秋》的奧義。
龔夬這位年輕人,作為考官的翰林學士範祖禹“奇之”,嘗對東坡言,夬文可以經世。在東坡的舉薦之下,被朝廷诏為著作郎。而參政知事韓忠彥力言夬之忠直可補彈糾之職,遂又被召為殿中侍禦史。上任後,即抗疏明元祐黨人之冤,此上疏被朝廷采納,為徙黨人于内地。又彈劾蔡卞與章惇之奸,在君側則蔽主德,在州郡則害蒼黎。蔡京銜(接受)之,谪二人為監揚州酒稅,後以其名入元祐黨籍。
可見蘇東坡、範祖禹以及韓忠彥看人的眼光之獨到,也充分證明了小龔的不負衆望。
俗話說,越是怕,狼來吓。
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