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連翹不是專門研究話劇的，說不出來到底後來流行的那種有什麼道理，對市場是不是更好。但是她相信，戲劇成熟之後依舊是那個樣子，肯定是有道理的，這是經過了時間和市場的檢測的總之比她充内行，亂改動要來的靠譜。确定了這個之後，其他的東西也很快确定了下來。首先，連翹pass大場面的戲，決定選用小場景。先不說話劇很難表現出大場面（戲曲可以有戰争戲，但那是用舞蹈的方式表現出來的，并非是寫實說法。而話劇，相對寫實的多，無法使用類似的手法），就算可以做出來，連翹也不會現在去做。現在是做連翹也是需要考慮話劇的名聲的，如果第一部話劇就用過于刺激的題材，那麼後面就會很難辦。說的不好聽一些，上梁不正下梁歪，第一粒扣子扣錯了，還指望下面能正确？相比較起刺激一些的題材，帶來巨大的話題度，她還是退而求其次，選擇了同樣非常有話題度，但是相對而言争議會小一些的愛情題材。當然了，即使是愛情題材也是很有講究的。不是說一個題材就夠了，要知道題材下面可以細分很多類别出來。一種和另一種之間可以千差萬别！不過這些對于連翹來說都不算困難，畢竟她站在前人的肩膀上看世界，就算寫劇本是個新鮮活兒，但沒吃過豬肉還沒見過豬跑嗎？話說連翹還一直記得課本上的《茶館》節選和《雷雨》節選呢！後來的假期名著閱讀，著名的劇本也在閱讀範圍内——感謝義務教育，脫離教育之後總會覺得大多數東西都沒有用處了，但是隻有親身經曆了才會明白，一切的一切總是會有用的，隻要遇到恰好的機會。

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