隻見她左手手腕輕按,畫闆傾動,青色顔料左偏而走,像水裡有遊魚在運筆,非常神奇。
吳她小心控制畫闆,每個細小的握闆幅度變化,都能改變水滴在畫中的走勢。
水急處平闆收勢,水緩處傾斜制動,轉彎處旋闆,換色處交互而動。
水可以在微小處制造萬變的細節,流動中的顔料,落紙處盡是驚喜。
導播室有人驚道,“太神了吧···怎麼做到的?”
隻有吳她能回答這個問題了。
在浮動的水珠裡,精準決定裡面顔色的走向,不僅需要極強的控制力,還需要吳她整個人保持極穩的心态。
或許這就是司忘秋說的,隻有她才能做到的事情。
從小的國畫練習磨練了她作畫時沉穩内斂的心境,缜密細膩的畫風又造就了她對筆勢的絕對掌控。
十幾年如一日,再到今天,可以脫筆,引水作畫的境地。
“可是她為什麼不用筆,給自己找這個麻煩呢?”導播室裡又有人問。
這個問題吳她自然想過,這種表達,也是她這些天思考未來美術給出的暢想。
不止局限于中國,放眼世界,世界美術都經曆了從簡到繁,再化繁為簡的曆程。
就像畢加索說,“我花了四年時間畫得像拉斐爾一樣,但用一生的時間,才能像孩子一樣畫畫。”
繪畫的源頭是最單純的表達欲,沒有什麼透視法,沒有什麼排線規則,我像觀察一個還在母體中的嬰孩,觀察我水裡的顔料,看它如何在水中自由起舞,帶它滿目暢遊,最後畫我所想。
吳她覺得,未來的美術就是這樣,不設限,不複雜,回歸最原始的表達。
導播室的鏡頭時不時會切到吳她身上。
她的畫紙上,青為天,綠為地,墨為垢,三種顔色以一個奇妙的比例組成一個整體,描述了自然生态的原始表達,又有萬物經水滋養而生的含義。
“切近景,快切近景,她要畫完了!”導演叫道。
鏡頭近距離定在吳她的畫紙上。
隻見水中的顔料走了一圈,最後在吳她極高的控制力下,居然在回歸原點的那一刻,剛好用盡。
紙幹,色定,畫成。
一場屬于水,也屬于藝術的循環,至此有始有終。
吳她把畫闆從球上拿下來,在桌面放好,終于呼出一口氣。
她兩隻手臂都有點發麻,但心裡湧出一股巨大的成就感,她真的完成了這個設想,而且非常非常滿意。
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