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我告訴他說：&ldo;有人在《新語絲建議把以《山楂樹之戀》為代表的這類小說專門列為文學的一個分支，重點讨論，說不定以後你教文學的時候還得專門為這個分支開一個講座呢…&rdo;我父親說：&ldo;紀實小說早已有之，還列什麼分支？&rdo;呵呵，一語道破天機，内行是唬不住的。我老媽很不喜歡我爸這樣看輕她的女兒的，跟他文鬥說：&ldo;我的艾米還在teena的年代就能寫出反思格言警句的《，思想之深刻，角度之刁鑽，語言之老辣，連我父親都不得不叫好。于是他把我寫的那些小東西彙編起來，找人出版了，送給親戚朋友人手一冊。凡是不知道作者真實姓名的人，都以為作者是個老家夥；凡是知道作者真實姓名的人，都認為那是我爸爸捉筆代刀的。我出國的時候還帶了幾本過來，但後來搬家的時候都搞丢了。後來黃顔去我父母那邊過聖誕的時候拿了幾本，他來美國時帶了過來。我們兩個人躺在c黃上看我小時候的&ldo;傑作&rdo;，想象黃米正夾着一個尿片子，在那裡用第三隻眼看世界，結果把肚子都笑疼了。一般人從&ldo;為賦新詩強說愁&rdo;的階段過度到&ldo;天涼好個秋&rdo;的階段，是因為&ldo;如今識得愁滋味&rdo;了。但如果說我現在不再為賦新詩強說愁了，那肯定有黃顔的功勞。在生活中，我是由經驗派變來的體驗派，而他是天生的體驗派，從小就沒有崇高志向，沒有遠大目标，隻把生活當成一種體驗，隻想&ldo;看看自己想看的書，做做自己想做的事，去去自己想去的地方&rdo;，不問&ldo;人為什麼活着&rdo;，也不問&ldo;我為什麼活着&rdo;，生下來了，就活下去，僅此而已。成了體驗派，我就不指望成為一個大作家、寫出傳世的作品來了，因為大作家都是經驗派，哲人，擁有的是大視野，懷揣的是大胸襟，描寫的是改變人類曆史進程的英雄，是放之四海而皆準的真理，是前無古人後無來者的唯一，是人人心中有、個個筆下無的共識。即便是寫小人物的故事，也要從這個故事當中展示出人類靈魂深層的東西，有振聾發聩之效力。而我則比較滿足于個人的東西，表層的東西，寫的全都是個案，不代表所有人類；重點是情節，不深挖靈魂。我寫這些故事的原因很簡單：有人給了我這樣一個故事，而且人家已經花時間寫了梗概了，又而且有人願意看這個故事，加上網上貼字又不用花錢，而我有一大幫人幫忙照顧孩子，還能擠出一點ru溝（錯，應該是時間）來碼字，于是我就碼出來，貼在網上，娛人娛己。

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