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星眸似水，膚色白皙，五官俊美得讓人挑不出一絲錯。

第十九章

男人定定地看着這張臉，勾起個微笑，聲音溫柔讓人難以拒絕：“能告訴我嗎？”

青年回過神，像是一直看着他也剛反應過來，點了下頭：“可以。”

就見他緩緩放下手中的筆，停頓幾秒再才開口：“先生您剛才問的是什麼，抱歉我沒有聽清。”

原來是沉浸在畫中沒聽到啊，不過還真禮貌客氣，聲音也與他人不同，一聽就能猜到它的主人性格不緊不慢，謙恭溫良。

男人一手插兜，一手捏住煙尾：“那一張山松，為什麼是散點透視？怎麼會這樣畫呢？我第一次見，所以有些好奇。”

可能是聽到他連問話的緣由都講清，青年沉思片刻，這才選擇作答：“一般人好像都是這種思維，将中西方畫明确分割開來，但是沒有規定說一定要這樣，我喜歡柯羅的作品，特别是他《蒙特楓丹的回憶》。”

男人覺得有點可惜，自己隻喜歡水墨畫，尤其擅長畫松，今天隻不過是看到有人用這種手法演繹松，所以覺得有一二分新意。

男人客氣回應，避免冷場：“很熟悉的名字，也許以前逛藝術館的時候見過，沒關系，你繼續講。”

“噢，它的确擺在盧浮宮，那你也一定不太了解巴比松派，”青年把注意力回到剛才的問題上，“‘丈山尺樹，寸馬分人，遠水無波，高與雲齊’，散點透視有‘咫尺千裡’的遼闊境界，我想這是油畫沒有的優點，所以想要借用它的長處。”

聽到他肯定水墨畫，男人心中倒是滿意幾分，這應該是個油畫系的學生，難得學西方畫對國畫還這樣認可，這世上有太多人認為，自己的便是最好的。

青年唯一點頭，繼續解釋：“你如果了解巴比松畫派，就知道油畫未嘗都是濃墨重彩，也可以表現清新淡雅的風情，但是無論盧梭還是柯羅，他們筆下的主題都不是我們國畫常用的主題，當我臨摹完《巴比松附近的橡樹》，想換個主題時，才發現視角問題。”

“水墨畫常見的主題，比如你剛才指的這張。”青年一彎腰離開座位蹲在地上，拿起那張畫，同時也拎起另一張，男人這才看到另一張也是散點透視，但是由于不喜歡那主題，所以剛才未多關注。

“松就是個很好的案例，迎客松居于高山的巅角，既有從下仰望的巍然之感，背後也有群山層巒屏障，更可以縱覽它懸于峭壁之險，這三種角度分别對應高遠、深遠、平遠三種散點透視。”

他擡起頭看向男人，抿住唇：“所以焦點透視就不合适了，它産生不了那種意境，但我偏想用油畫來作國畫常見的主題，隻能不得不改變視角。”

還真是一個有些執拗的人，男人勾起唇角：“既然要畫那些東西，用水墨畫不更好嗎？”

就見青年蹙起眉，有些失望：“油畫可以畫出水墨意境的，你心底還是覺得它不可以。”

被看出來了呢，男人看一旁有清潔工路過，将手中燒到尾巴的煙柄丢進去。

青年似乎有點後悔直接點破他心中想法，歎息一聲：“當然一個人怎樣想是自己的事，你這樣認為本身就自由，我的意思是，隻是焦點透視無法表現出水墨畫的意境，不是油畫這種顔料和工具表現不出那種意境，材料不應該影響意境世界。是否表現出意境世界，要看畫家的技法功底。”

男人換作雙手插兜，他看着青年在秋風中講得像是有些口-幹舌-燥，舌-尖舌忝着唇，濡氵顯它，感覺這樣認真跟他講話的青年大概是少年心忄生，認定的事情就要努力去做，倒也難得。

起先聽到自己問問題時，還是有些不想開口，但一提到專業問題，卻進入狀态，解釋得很清晰。

大概是真的很喜歡繪畫吧。

而且對方談的，的确勾得自己一二分興趣。

男人自認隻有水墨畫才能表達出萬千意境，比之西洋傳來的畫法不知有多少優點，但讓青年這樣一說，好像反倒是他思想僵化。

而現在青年的意思，油畫隻是一種材料和工具，并無固定畫法。

但是男人一直看的書上，一談油畫就是焦點透視。

他保持着笑容，有些壞心地想看意氣風發的青年被打敗的模樣：“藝術作品的物質材料有兩層含義，一方面它影響意象世界的生成，雅典娜的巴特農神廟如果不是大理石築成，王冠不是黃金制造，那它們将是平淡無奇的東西。”

青年正把手中的畫放回原位，聽到這話手中的動作一滞。

男人沒有停：“另一方面，它有質料感，例如大理石雕塑，給人一種堅-硬、沉重、粗糙的感覺，它有助于形成氛圍，幫助意象産生，并融入美感。”

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